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屋頂景觀設計之借景手法
屋頂景觀設計中常用到借景手法。借景是將園內視線所及的園外景物，有意識地組織到園內來，成為園內景色的一部分。明代計成在《園冶》一書中說：“園巧于因借，精在體宜，借著園雖別內外，得景則無拘遠近，極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。明末清初，造園家李漁也主張“取景在借”。杜甫詩“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。詩中的西嶺雪和東吳船既是框景，也是借景。說明借景能擴大空間感，豐富園景，增加變化，且不費分文。這對院墻髙筑的封閉式園林，無疑是極為重要的。借景對現代城市中的園林也是重要的，但對無院內外之別的園林化了的城鎮，只有互為對景，不存在借景關系。《園冶》中，把借景分為遠借、鄰借、仰借、俯借和應時而借。說明借景除借園外景物，以豐富園內景觀，增加層次和擴大空間感外，園內景物也可以互相因借。借景距離、視角、地點等不同而有所不同。由于屋頂花園一般面積較小，而且一般居高臨下，所以借景既十分必要，又十分方便。以下介紹幾種常見的借景手法。（1）遠借借園林綠地外的遠處景物，如玄武湖借紫金山，頤和園借玉泉山及西山，無錫寄暢
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園林造景中的借景和對景
一、借景 根據園林周圍環境特點和造景需要，把園外的風景組織到園內，成為園內風景的一部分，稱為借景。 《園冶》中提到借景是這樣描寫的：“園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，鉗隅凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。“園林巧于因借，精在體宜”。所以在借景時必須使借到的景是美景，對于不好的景觀應“屏之”，使園內、外相互呼應。蘇州某園借園外寶塔風景。 借景能擴大空間，豐富園景，一般借景的方法有以下幾種方式： 1、遠借把遠處的園外風景借到園內，一般是山、水、樹林、建筑等大的風景。 2、鄰借（近借） 把鄰近園子的風景組織到園內，一般的景物均可作為借景的內容。 3、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。 4、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點位置較高的場所才適合于俯借。 二、對 景 位于園林軸線及風景線端點的景物叫對景。對景可以使兩個景觀相互觀望，豐富園林景色，一般選擇園內透視畫面最精彩的位置，用作供游人逗留的場所。例如，休息亭、榭等。這些建筑在朝向上應與遠景相
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無鄰菴 ，日式庭園借景的典范
推薦無鄰庵其實小螞哥是很糾結的，一方面這個大名庭園確實非常漂亮，可以說是日本園林借景的典范；但另一方面它之前的園主又頗具爭議。 我們先來說說無鄰庵的空間吧。山縣有朋于1894-1896年（明治27-29）在京都建造的別苑，總占地面積為3135㎡。庭院是由第七代小川治兵衛（植治）設計的，但山縣有朋構思了整個庭院，并在指導年輕的小川治兵衛的同時進行了庭院設計。 無鄰庵也屬于池泉庭，但和池泉庭以池為中心的設計不同，無鄰庵空間內沒有大的水池，而是一條蜿蜒流淌的小溪，這放在整個日本園林中都不多見，據說是為了再現園主故鄉的鄉愁風景。 我們順著小溪的方向看過去，就是一片遠山，而園中一切的設計幾乎都是為了借景東山服務的。首先為了讓小溪從東山流向別墅，遠離建筑的一側場地被加高了，形成了一個供溪水流動的高度差，遠遠看去就像是東山上流下來似的；建筑前的樹木被修剪，以增強坐在建筑內遠望東山時的開闊感；小路和溪流來回蜿蜒，但都向著東山延伸。可以說所有的元素都為了借景。
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花境加分小技巧 焦點/重復/借景
怎么才能做好一個花境？這些加分法則你掌握了沒有~ 1、焦點是指最吸引人的
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透過花窗看滄桑歲月過后的蘇州古巷內的舊府大院
蘇州古城具有二千五百多年的歷史，正因為蘇州的歷史久遠，所以在古城內的小巷之中留有許多的古建筑，且這些古建筑因為經歷了百多年的風雨創傷，正在逐漸的老去，雖說蘇州政府正在分批把這些古舊建筑修繕，然畢竟古建筑太多，因此時有電視新聞報道古建筑的塌落之事。保護古建筑真是任重而道遠啊。 這里給朋友們看一處正在修繕中的古建筑，它位于蘇州古城中街路的王洗馬巷內。看這就是從王洗馬巷內從西往東方面拍的古巷之景：
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最會爬墻的26種植物，花墻、花窗、花海、花門最適合
在園林綠化中，藤本植物必不可少，藤本植物通過其柔軟的莖部攀附在植物或建筑物上，使整體綠化多了一分柔美與寧靜之美。
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“借景造園”，中國園林建筑的重要方式
通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。