波蘭歷史博物館設計方案

Polish History Museum 設計方：Lahdelma & Mahlam?ki Architects 位置：波蘭 華沙波蘭歷史博物館從上個世紀90年代中期開始被籌備，2005年舉行面向全球的博物館設計競賽。Lahdelma & Mahlam?ki Architects擊敗了隈研吾，丹尼爾里伯斯金，彼得艾森曼，大衛齊波菲爾德等建筑師，最終獲得頭獎。博物館距離華沙老城中心一公里遠的一片綠地中。華沙是猶太人的主要聚集地，在二次世界大戰前曾有50萬猶太人居住在華沙。建筑與鄰近的起義廣場保持了恰當的距離，相互和諧的共處，共同形成一個新的城市公共空間。博物館的主入口面向紀念碑，建筑本體體量緊湊而簡單。評委會認為這個設計實現了“無需言說的

奧地利Graz歷史博物館展廳設計

設計公司：INNOCAD 位置：奧地利 類型：展覽空間 材料：玻璃  金屬 Palais Herberstein是一座位于城市中心歷史悠久的古老建筑，而Graz歷史博物館正位于這棟建筑中。二層的新晉常設展覽三部曲展示了Styrian文化遺產。Schaudepot的最初設計構想是一間倉庫。其中“100 x Steiermark”被視作是詮釋了格拉茨歷史博物館的轉型，該展區與文化歷史館藏和多媒體展示區共同組成了該博物館的三大組成部分。

中國曲靖歷史博物館設計方案

Photo ? Atelier Alter曲靖這座城市，有兩個奇跡共存：龍顏碑和有著40萬億之久的魚化石。

德國歷史博物館建筑設計欣賞

云南曲靖歷史博物館設計方案

Qujing history museum 位置：云南 曲靖 設計團隊：林衛寧、鄭章晗，闕正清，曾玲，丁俊峰 曲靖是個獨特的城市，有兩種奇觀發生在此：爨[cuàn]碑和擁有四萬億年歷史的鬼魚化石。爨碑界定了一個中國書法風格的誕生，而魚化石的發現改寫了人類的生物史觀。考古遺跡既是隱喻的，又是項目的主題。柏拉圖曾語：“不管任何，一旦存在了，就再也不能停止其存在”。在當下的城市發展大潮中語境中，寄希望于一系列重要建筑的實現，這座城市的人民以及他們的集體意識都期待著一次重生。 博物館的入口設置在建筑體量的中心，參觀者被抬升到一個實體的平臺上，在空間中的一個至關重要的位置開始他們的路線。這個垂直廣場是被一系列逐漸散開的臺階和與它成鏡像關系的屋頂

中國上海自然歷史博物館

中國上海自然歷史博物館萬眾期待已久的上海自然歷史博物館日前已正式開館，該博物館由Perkins+Will環球設計總監Ralph Johnson設計，全館占地總面積約44,517平方米（合約479,180平方英尺），館內設有超過10,000件史前古器物，它們來自七大洲的不同地方，游客們可以趁此機會探索自然世界的精彩。

美國自然歷史博物館擴建項目

杭州歷史博物館結構施工圖詳解

本圖紙是杭州歷史博物館結構施工圖，本工程施工圖按原設計施工圖進行二次設計，鋼結構以簡支梁為主，與原有砼梁采用后錨固連接，形成結構整體。其中主要包含：鋼結構設計說明、結構加固設計說明、三層大廳封蓋做法、詳圖一、三層頂棚做法、詳圖二、D-D剖面 E-E剖面、C-C剖面、三層樓板封蓋、二層樓板封蓋、二、三層樓梯結構平面布置、M-M剖面、樓梯梯梁詳圖、樓梯詳圖、二、三層電梯結構改造等等，圖紙可供參考！

新丹麥自然歷史博物館案例分享

BIG architects設計的新丹麥自然歷史博館是一個人工礦物景觀，它作為哥本哈根市中心植物園的擴建項目，在形態上受到植物園的影響，建筑像是一個巖石的構成體，與周圍的綠色景觀交相呼應。基地原有的地質公園作為公共入口廣場，室內的所有服務和活動功能都包裹在巨大的穿孔石材大屋頂下方。植物園是現有公園和建筑的附加部分。這個綠色空間謹慎的侵入到周邊環境，從建筑內部創造了豐富的園林景觀，同時還在室外與展館之間建立了視線交流。地質公園和植物園地下都有展覽功能。建筑的兩個最主要空間是大鯨魚廳和溫室，它們都陷在地下，形態受結構網絡限制，都設有地下展廳。公共空間安排在一層，方便參觀者進入。大鯨魚廳——用于展出地球上發現的最古老骨骼——成為博物館新的中心區。地下一層空間與基地上所有建筑相連，創造了一個連續的展覽回路，整個線路以這個中心展廳為起始點。展廳和溫室采用景觀天窗照明。地下二層包含了所有不需要自然光照明的空間，例如儲藏

德國歷史博物館——貝聿銘作品

最近忙工作的事情，一個月沒有上網。今天得空上來看看，突然發現一個月前的一條回帖被刪除，說我惡意灌水。被扣雙倍土木幣。我自己親手辛苦碼字被扣，看到那么多明顯復制粘貼純粹混土木幣用來下資料的卻完好無損。真沒心情。好了，廢話不提。傳幾張最近看到的圖片。最近覺得設計這個東西啊，其實只要定位認準了市場，還是可以做一些學院派的東西的。并非以前接觸到的，為了市場要把學院的全部丟掉。PS：學院派這個詞來自實習的時候，第一家單位跟你講，把學校那套全部丟掉。你們的那些天馬行空都是錢多的燒得。不是說不行，太前衛了這個現實市場并不能接受。現實的項目就是，你要給甲方省錢，甲方才會用你。——然后慢慢的，學校里面做的東西，以及雜志上看到的東西，一律被稱為“學院派”。學院派意味著不可實現，不現實以及理想化。迷惑了很長時間，甚至覺得專科的工民建出身貌似都比本科生好，又聽話，設計又老實。最近接觸到一些做現代建筑的人，發現其實不是這樣。理念還是很重要。僅以自己的一點小經驗，講給即將走入社會的學生聽。與君共勉。好了，上圖。貝聿銘的非三角造型設計，很少見啊。

Monteagudo博物館設計方案