世界建筑史叢書 文藝復(fù)興建筑

文藝復(fù)興的建筑藝術(shù)：從勃魯乃列斯基到帕拉第奧

文藝復(fù)興的建筑藝術(shù)：從勃魯乃列斯基到帕拉第奧.part1

文藝復(fù)興盛期的建筑最突出的特點(diǎn)是什么?

文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶了有各自特點(diǎn)的各國(guó)文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素。 文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。 但是意大利文藝復(fù)興時(shí)代的建筑師絕不是食古不化的人。雖然有人（如帕拉第奧和維尼奧拉）在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格的規(guī)范。不過(guò)當(dāng)時(shí)的建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內(nèi)并沒(méi)有受規(guī)范的束縛。 他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。

文藝復(fù)興的室內(nèi)建筑裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)是什么？

文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格吸收了古代羅馬時(shí)期的奢華，加上東方和哥特式的裝飾特點(diǎn)，并運(yùn)用新的手法加以表現(xiàn)。 室內(nèi)使用各種織物陳設(shè)，如墻上的簾幔、壁毯、床上的床幃等，另外還用大理石、壁畫、天頂畫、雕刻等來(lái)裝飾室內(nèi)。家具的制作工藝和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合起來(lái)。把建筑細(xì)部的螺紋座、莨苕葉、蔓藤、女體像、天使、假面、怪獸以及圓形、橢圓形等雕飾，作為箱柜和桌椅等家具的裝飾。 意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具裝飾以威尼斯的作品最為成功。家具不露結(jié)構(gòu)，用灰泥模塑浮雕裝飾，手法細(xì)密，常在模糊圖案的表面加以貼金和彩繪處理。 英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)裝飾十分華麗。喜歡在墻上繪制壁畫或懸掛一些肖像畫，還常陳列劍戟、盔甲及獸頭鹿角等。這時(shí)的家具，

我特別想生在文藝復(fù)興的時(shí)代

我超級(jí)想退回到文藝復(fù)興的時(shí)代去，真的，或者說(shuō)特別羨慕以前那些人的學(xué)習(xí)方式。學(xué)學(xué)鑄銅啊，雕塑啊，繪畫啊，全面又自由，好像有無(wú)限多的可能性，愛(ài)好神馬，就去拜個(gè)師傅，學(xué)習(xí)到自己滿足的時(shí)候。現(xiàn)在上學(xué)上的不爽呀，想象力被限制，設(shè)計(jì)的東西完全不能按照自己的意志進(jìn)行。。。我崇拜日本那位自學(xué)成才靠旅行學(xué)習(xí)的大叔，也崇拜法國(guó)那個(gè)讓他交圖紙他交了份只有文字的說(shuō)明給教授的光頭佬。我就是來(lái)抒發(fā)下情緒的，版主不要拍我，大家不要批斗我。。

文藝復(fù)興時(shí)期意大利臺(tái)地園的特征

1 文藝復(fù)興

未來(lái)文藝復(fù)興 意大利風(fēng)格餐廳

文藝復(fù)興園林的巔峰“千泉宮”埃斯特莊園

大家好，我是小螞哥。文藝復(fù)興園林是我自己一直非常著迷的一種園林類型。它就像是神話主題樂(lè)園，將古希臘古羅馬的圣人重新帶回大地，在園中游覽猶如回到了那個(gè)蒸蒸日上的年代。 而這期給大家分享的就是文藝復(fù)興三大園林之一，有著“千泉宮”之稱的埃斯特莊園（ Villa d'Este ）。

合輯從文藝復(fù)興至現(xiàn)代：停留在圖紙上的偉大幻想

收錄于話題

圣彼得大教堂：文藝復(fù)興的大師們是如何相互拆臺(tái)的？

粗野主義建筑的衰落與復(fù)興

重讀文藝復(fù)興園林經(jīng)典——蘭特莊園 Villa Lante

大家好，我是小螞哥。文藝復(fù)興園林是我個(gè)人最喜歡的歐洲園林，沒(méi)有之一。原因有很多，其中最重要的是這些園林誕生于一個(gè)美好的時(shí)代，經(jīng)過(guò)1000多年中世紀(jì)的沉悶，人們終于通過(guò)園林、雕塑、繪畫等藝術(shù) 重新找回了人本身的價(jià)值。 而園林作為人精神的外化，是最能夠切身感覺(jué)這些變化的。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的“樺鋼們”，正在迎來(lái)“東北文藝復(fù)興”

轉(zhuǎn)自：國(guó)際設(shè)計(jì)師 最近一段時(shí)間

詳解文藝復(fù)興園林經(jīng)典——法爾奈斯莊園Villa Farnese

大家好，我是小螞哥。在文藝復(fù)興中前期的園林都是簡(jiǎn)單樸素的，而后期又變成了巴洛克的裝飾藝術(shù)，這兩種極端的中間有 三個(gè)園林平衡的非常好 ，那就是在文藝復(fù)興中后期16世紀(jì)中葉的蘭特莊園、埃斯特莊園和本期我們分享的法爾奈斯莊園。