技術與現代主義建筑思想

技術與現代主義建筑思想鄧波 羅麗 （西安建筑科技大學 人文學院 西安 陜西710055） 摘要：本文通過對現代主義建筑思想形成的歷史概述，以及建筑理論界多種觀點的比較和分析，抽象出現代主義建筑思想的基本內涵。進一步通過分析現代技術及其發展在現代主義建筑思想形成中所起的作用，試圖揭示技術對現代建筑在其空間、結構、形式、功能中的全面滲透，由此澄明現代主義建筑思想的技術本質。關鍵詞：建筑，技術，現代主義建筑思想 技術哲學研究的經驗轉向，意味著我們要從脫離具體技術、脫離現實、脫離歷史的空洞而抽象的話語與境中走出來，把哲學之思投入到歷史的、現實的、具體的事物上去。這樣做并不是要把技術哲學變成一門實證學科，而是要在歷史與現實的沃土之中，開出有根的技術哲學的思想花朵。本著這樣的立場，我們把思維的目光投向西方現代主義建筑思想，企圖通過對現代主義建筑思想形成的歷史概述，以及通過對建筑理論界多種觀點的比較和分析，抽象出現代主義建筑思想的內涵。進一步分析現代技術及其發展在現代主義建筑思想形成中所起的作用，試圖揭示技術對現代建筑在其空間、結

中國現代主義建筑的近代先鋒

當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建筑的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。 一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭⑴，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。 1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了

中國現代主義建筑及思想研究之一

當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建筑的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。 一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭⑴，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

最后一個現代主義建筑大師貝聿銘

貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主，被譽為“現代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館。中文名： 貝聿銘 外文名： Ieoh Ming Pei 國籍： 美國 民族： 漢族 出生地： 廣東廣州 出生日期： 1917年 職業： 藝術 建筑師 畢業院校： 麻省理工學院，哈佛大學 主要成就： 設計香港中銀大廈 代表作品： 香港中銀大廈;北京香山飯店;日本美秀美術館 配偶： 盧愛玲[ 本帖最后由 sunny07 于 2011-1-7 17:46 編輯 ]

型和現代主義---賈倍思

型和現代主義

再論建筑中的后現代主義及其他

再論建筑中的后現代主義及其他賀承軍 八九年初季，我返回清華大學建筑學院讀書。秋霜未結，一種荒誕的語境中的憂愁，卻帶著比霜天更重的寒意襲擊著我。八十年代近十年的讀書熱，就要在復雜的社會政治中結出一個不如意的歪茄子，心境一下子變得"后現代"了。 "后現代"包容了反諷、自我嘲諷、顛倒黑白、藝術的指鹿為馬、堂皇展廳的大便器、真裸體藝術、美術館槍擊、街頭妓女在電視上做秀、商業繁榮、混雜著大量廣告的街道、俚語俗語大流行、建筑上噱頭與裝飾符號并舉，等等。總而言之，倘若定義"現代性"提倡著個性、天才、獨創、精英、真理、制度、純潔統一、高雅之類概念的話，"后現代"似乎就是提倡與之相反的東西：平庸、混亂、市井，這些東西有何不好？ 在中國的建筑界，在趕世界文化時髦方面，幾乎總是潮落灘頭時方露出幾方礁巖，唯獨在引介"后現代"時幾乎獨占潮頭。八十年代初，建筑界就出現了譯介"后現代"建筑藝術的文章，到八三年，以清華大學吳煥加教授和同濟大學的羅小未教授的同時刊登于《世界建筑》雜志的兩篇長文，以及《世界建筑》主編曾昭奮先生為"后

考納斯現代主義住宅，建筑“讓步”給菩提樹

該建筑位于Nemunas Valley河的斜坡上。歷史上的 Nemunas 河被筑壩使得下面的山谷仍然存在，而Kaunas附近形成了瀉湖。在山谷的對岸，有一座巴洛克式的 Pa?aislis 修道院建筑群。夏天，人們無法通過雜草叢生的樹木直接看到它，但當樹葉落下時，它便是驚鴻一瞥。

你知道現代主義建筑，卻不識塔蒂？

有機現代主義的家具設計

傳統手工家具以榫、卯、框架結構的結構方式，而現代家具設計有許多特點和流派。 有機現代主義的家具設計主要盛行于第二次世界大戰后的美國，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受并獲得很大發展。“到了四十年代中期，功能主義已逐漸包括了它許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學”，人們抱怨功能主義刻板、冷漠的設計，而有機現代主義正是在這種情形下應運而生。 家具的“有機設計”（Organic Design）概念，最早始于1941年的紐約現代主義藝術博物館中舉辦的一次題為“家庭陳設中的有機設計”（Organic Design in Home Furnitureings）展覽，在由當時美國工業設計部主任埃略特·諾伊斯（Eliot Noyes）主持展覽上，查爾斯·伊姆斯(Charies Eames)和埃羅·沙里寧（Eero Saovinen）合作設計的椅子系列獲得了頭獎。 這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據不同場合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過去已有的單向歪曲創造了三維曲面，并使用了一種前

新英格蘭的第一座現代主義建筑被破壞

新英格蘭的第一座現代主義建筑被破壞ABBS-------------------------------------------------------------------------------- 在美國馬薩諸塞州貝爾蒙特的“雷切爾•雷蒙德屋”（Rachel Raymond house），普遍地被認為是新英格蘭地區的第一座現代主義住宅。在前不久，不顧當地和全國保護組織的反對遭到破壞。保護主義者說，這個事件突出了城市發展對現代主義建筑的威脅。保護和發展形成了互相矛盾的概念。由于無知，越來越多的建筑物處于危險之中。建于1931年的“雷切爾•雷蒙德屋”，是先鋒建筑師埃莉諾•雷蒙德（Eleanor Raymond）為她的姐姐雷切爾•雷蒙德設計的。這是美國第一幢由婦女設計的現代主義建筑，比在林肯附近的格羅比斯屋（Gropius house）早建成7年。在貝爾蒙特居住的建筑歷史學家海

中國現代浪漫主義建筑的探討

逝去的現代主義烏托邦：那些巴黎被遺忘的建筑與人們

Rui Vieira Oliveira設計的十座現代主義極簡建筑

現代主義vs后現代主義建筑，你更鐘意哪一個呢？

場所的地域性與現代主義的結合

現代主義到底敗在誰的手上？

現代主義建筑典范——五角街建筑設計方案（圖）

作品共有13張實景圖，該項目為6公頃范圍的商業和住宅社區，其中包括四棟五層住宅，共504套住宅單位，27871平方米商業空間，兩個主要開放空間，1760個停車位。交通人流將住宅與地方交通連接起來，通過咖啡座、溜冰場、舞臺和用于舉辦音樂會或其他活動的草地，將廣場分隔開。同時，建筑地面兩層的商鋪、咖啡館和健身設施使廣場成為核心區，在此之上的三層為住宅。現代主義對景觀建筑學最積極的貢獻并不在于新材料的運用，而是認為功能應當是設計的起點這一理念，現代景觀建筑從而擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義，得以與場地和時代的現實狀況相適應，賦予了景觀建筑適用的理性和更大的創作自由。正如“哈佛革命”三之的羅斯（JamesRose）所說的：“我們不能生活在畫中，而作為一組畫來設計的景觀掠奪了我們活生生的生活區域的使用機會。”他最為關心的是空間的利用而不是規劃中的圖案或所謂的風景秩序。而加州學派的領導人物丘奇（ThomasChurch）的作品中真正鼓舞人心的也不是構成的秩序，而是自由的設計語言以及有設計本身、場地和雇主要求之間的精妙平衡。另一位現代景觀設計大師埃克博（GarrettE

中國現代主義建筑的近代先鋒---中國現代主義建筑及思想研究之一

當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建筑的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。 一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒?柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭⑴，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。 1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春